Por Massimo Scapin
El segundo hijo de Lorenzo el Magnífico nació en Florencia el 11 de diciembre de 1475 en el seno de la más importante de las grandes familias florentinas. El 11 de marzo de 1513, a la edad de treinta y siete años, "contra toda expectativa del mundo fue elegido Papa" (B. Cellini, My Life (Mi vida), Oxford University Press 2002, p. 6). En los Uffizi de Florencia se conserva el espléndido Retrato de León X (arriba) que Rafael, su pintor favorito, realizó en 1518.
El primer Papa de los Medici -se lee en la biografía- entró en el estado clerical a los siete años, con el rito de la primera tonsura; fue creado cardenal in pectore a los 13 años y publicado a los 16. Su formación se nutrió de la vigilancia de su madre, Clarice Orsini, y de la influencia de los escritores, filósofos humanistas y músicos de la corte de los Médicis. Es difícil recordar aquí, aunque sea brevemente, sus ocho años de pontificado; un periodo muy corto, pero suficiente para llamar a ese siglo el "siglo de León X". Recordamos la promoción de su propia familia también en el contexto internacional; en 1517 la conspiración de los "jóvenes" cardenales liderados por Alfonso Petrucci, para envenenar al papa; la revuelta luterana, inicialmente desestimada por León X como rixæ monachales, una "pelea entre monjes"; la inútil lucha del papa por imponer candidatos ajenos a la casa de los Habsburgo en los esquemas para la elección del nuevo Emperador; la aprobación canónica por parte de León X del Monte de Piedad, para conceder préstamos favorables a las clases más necesitadas; la clausura del V Concilio de Letrán (1512-1517) y los problemas eclesiásticos tratados y resueltos en él; el apoyo del papa a la reforma de las Ordenes Religiosas -franciscanos, camaldulenses, vallombrosanos, benedictinos húngaros-; la erección de la Compagnia del Divino Amore (Amor Divino) la refundación del Arciospedale di S. Giacomo degli Incurabili (Hospital de San Jaime de los Incurables); la aprobación, acompañada de abundantes indulgencias, de la Arciconfraternita di S. Girolamo della Carità para la asistencia de los últimos, a la que se uniría San Felipe Neri. Estas dos últimas instituciones fueron muy significativas en la Roma del siglo XVI.
Una reconstrucción de la figura histórica del papa León X estaría incompleta si, además del hombre, el mecenas, el príncipe, el soberano y el papa, no apareciera el músico y compositor.
La Oficina Filatélica y Numismática del Vaticano le dedicó una moneda bimetálica conmemorativa de cinco euros. Queremos hacer alguna mención al musicæ artis peritissimus, el apasionado de la música, como le decían muchos.
Ciertamente, en la casa de los Medici no faltaba la música. Su padre "también amaba la música, en la que era muy excelente" (Poesie del magnifico Lorenzo De' Medici, Bérgamo 1763, p. XXI); se deleitaba tocando varios instrumentos, especialmente la lira da braccio, y cantando, aunque "con una voz muy ronca" (Ibidem, p. XXX); además era un excelente improvisador. El compositor flamenco Heinrich Isaac (1450-1517), activo en la corte de Lorenzo el Magnífico, fue probablemente el maestro de música del futuro papa y le dedicó dos motetes: Optime pastor divino, para 6 voces, y Quid retribuam tibi, Leo, para 3 voces.
Ciertamente, en la casa de los Medici no faltaba la música. Su padre "también amaba la música, en la que era muy excelente" (Poesie del magnifico Lorenzo De' Medici, Bérgamo 1763, p. XXI); se deleitaba tocando varios instrumentos, especialmente la lira da braccio, y cantando, aunque "con una voz muy ronca" (Ibidem, p. XXX); además era un excelente improvisador. El compositor flamenco Heinrich Isaac (1450-1517), activo en la corte de Lorenzo el Magnífico, fue probablemente el maestro de música del futuro papa y le dedicó dos motetes: Optime pastor divino, para 6 voces, y Quid retribuam tibi, Leo, para 3 voces.
“Lorenzo se puso a la cabeza de la promoción de la polifonía a una escala sin precedentes, tanto a nivel oficial como extraoficial, y con ello dio un espléndido ejemplo a los demás. Un ejemplo que su hijo Giovanni nunca olvidó tras convertirse en Papa y presidir uno de los momentos más memorables de la historia musical italiana y europea” (F. D'Accone, Music in Renaissance Florence: Studies and Documents, Ashgate Publishing, Hampshire 2006, p. 290).León X era un intérprete de laúd y clavicordio. Recibió como regalo muchos instrumentos; en particular un pequeño órgano "tan variado de voz" construido en Brixen (Bressanone) y regalado por el cardenal Luigi d'Aragona (1474-1519); un organo di alabastro que le trajeron de Nápoles; "un instrumentum en su cámara, con el que practicaba y daba rienda suelta a sus inspiraciones musicales"; un gran cembalo realizado por Lorenzo Gusnasco de Pavía en 1514 y considerado por el mismo autor como su obra más bella; instrumentos de plata realizados por Hans Neuschel en Núremberg (cfr. A. Pirro, Leo X and Music (León X y la música) en The Musical Quarterly, 21, 1935, p. 15).
Bajo el primer Papa Medici, el Coro de la Capilla Sixtina, bajo la dirección del músico francés Elzéar Genet (también de Carpentras), alcanzó por primera vez el número de 32 miembros.
El capellán italiano e historiador de la corte española Pedro Mártir d'Anghiera (1457-1526) escribió el 20 de abril de 1513 desde Villadolid sobre el nuevo papa "Grece et latine habemus ponteficem eruditum, sed musicum, et qui cantorum collegiis et frequenti corona delectetur", es decir, "Tenemos un pontífice erudito en griego y latín, pero también musical, que se deleita con las bandas de cantores y con la numerosa asamblea" (Opus epistolarum, Parigi 1670, p. 283).
Hasta aquí el gran mecenas de las artes, y de la música en particular, y el músico. Pero, como hemos mencionado anteriormente, el "excomulgador" de Lutero fue también compositor. Sus obras conocidas son cinco: tres motetes polifónicos sobre textos sagrados en latín; un ajuste de un texto secular francés; y un canon instrumental.
En una carta de Georgius Sirmiensis (1490 ca.-1548 ca.), capellán del rey de Hungría, leemos sobre León X: "iste erat valde musicus; et iste composuit unum mutetam: Qui pro nobis contra nos, si Deus est nobiscum", es decir, "era un gran músico y compuso un motete titulado Qui pro nobis..." (en Monumenta Hungariæ Historica. Scriptores, 1, Pest 1857, p. 55); esa composición se ha perdido.
Al menos se conservan sus dos piezas instrumentales: el Canon di papa Lione x a 3 voci y la chanson para 5 voces Cela sans plus, que se atribuye al "gardinale [sic] di Medici" en una fuente de época florentina (Florencia, Biblioteca nazionale centrale, MS Magliabechi XIX.107bis) y a "Leo papa decimus" en un manuscrito suizo (Basilea, Biblioteca universitaria, F X 1-4). No está mal para un aficionado, en realidad no está mal.
One Peter Five
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