Por Massimo Scapin
Nacido en Florencia 45 años antes, en 1513 era arzobispo de Florencia, y en 1517 cardenal y vicecanciller de la Santa Iglesia Romana. El segundo Papa de la familia Médicis después de León X († 1521) reinó durante casi once años en un período difícil y convulso, tanto que se le llamó, como decíamos, el “Papa desafortunado”.
Tres colosales desgracias empañaron su pontificado: el terrible “Saqueo de Roma” en 1527 por los Landsknechts, en su mayoría luteranos, que obligaron al Papa a refugiarse con su corte en el inexpugnable Castel Sant'Angelo; el cisma anglicano de 1534, por haber negado a Enrique VIII († 1547), rey de Inglaterra, casarse, como segunda esposa, con la cortesana Ana Bolena († 1536); y la propagación de la herejía luterana.
Tras reconectar con Carlos V († 1558), sobre cuya cabeza colocó la corona imperial en Bolonia en febrero de 1530, Clemente VII favoreció el regreso de los Médicis a la jefatura del gobierno de Florencia. Murió en Roma el 25 de septiembre de 1534.
“Clemente VII fue un Pontífice de infausto recuerdo pero de constancia invicta en las calamidades. Aunque fue afortunado como Cardenal, fue muy desafortunado como Pontífice” [1].
El segundo Papa Médicis era amigo de la literatura, el arte y la música. En particular, prestó gran atención a su capilla musical. Los miembros del coro del papa Martín V († 1431) eran 12, los de Pío II († 1464) unos 18, y los de León X († 1521) más de 30. Un informe de la comisión examinadora de los cantores papales especifica que el tamaño ideal del coro se fijó bajo Clemente VII: “Clemente estableció el número de cantores en 24, es decir, siete sopranos, siete contraltos, seis bajos y cuatro tenores; pero, siendo un experto en el arte de la música, el Pontífice examinó él mismo a los cantores que eran admitidos, y así en su tiempo el coro fue sacado a la luz y adornado tanto en lo que se refiere a las voces como a la suficiencia de los cantores” [2].
¿“Un experto en el arte de la música”? Al parecer, Clemente era el mayor conocedor de música entre los papas del siglo XVI y se deleitaba escuchando música. Hablando de Clemente, el embajador veneciano Antonio Surian († 1542) escribe que “la música era un arte muy suyo, hasta el punto de que se rumorea que el Papa es uno de los buenos músicos que hay ahora en Italia” [3].
Un episodio que revela la capacidad crítica del Papa aparece en The Life of Benvenuto Cellini (La vida de Benvenuto Cellini), escrita por él mismo, que, entre 1558 y 1565, el famoso orfebre y escultor dictó a su aprendiz Michele di Goro. El autor cuenta que fue invitado por siete pífanos papales “para ayudarles en el Ferragosto del Papa, tocando de soprano con mi corneta en algunos motetes de gran belleza seleccionados por ellos para esa ocasión”. Muy bien impresionado por el talentoso cornetista, “tanto que Su Santidad protestó que nunca había oído música más dulcemente ejecutada o con mejor armonía de partes”, Clemente VII ofreció a Cellini un trabajo fijo “con los otros músicos de la banda”.
Qué voz tenía el futuro papa Clemente VII aparece en una carta fechada el 11 de marzo de 1518, dirigida por Baldassarre Turini († 1543), datario papal, a monseñor Goro (Gregorio) Gheri, secretario de Lorenzo de Médicis: El cardenal Giulio “cantó esta mañana su primera misa, y la dijo, pronunció y cantó tan bien que todos los cardenales prelados y otros que estaban en la capilla quedaron admirados [...], y la cantó con voz sonora, clara e inteligible” [4].
El saqueo de Roma en 1527 fue fatal también para los cantores de las capillas musicales romanas, tanto la papal como las recién fundadas o reconstituidas de las basílicas (Lateranense, Giulia y Liberiana): muchos cantores se perdieron o perecieron. Para restaurar su propio coro, en el otoño de 1528, Clemente VII envió a Jean Conseil († 1535), cantor papal desde 1513 y compositor, a reclutar nuevos cantores en Francia y Flandes. En una carta fechada el 19 de noviembre de 1528, leemos que Conseil había encontrado en Flandes “cinco o seis buenos tenores y entre otros una excelente soprano de edad [un falsetista] y un buen bajo, y aquí [en París] encontró un buen tenor” [5].
Entre los compositores que cantaron en el Coro de la Capilla Sixtina se destacó Costanzo Festa († 1545), que sirvió en el coro desde 1517 hasta su muerte. “Atento conocedor de la producción sacra de los maestros franco-flamencos, Festa escribió un número considerable de composiciones litúrgicas, convirtiéndose en el polifonista italiano más importante antes de Palestrina” [6]. Su Miserere de 1517, que alterna versos en canto gregoriano y versos en falsobordone a cuatro y cinco voces, fueron también el modelo del más famoso de Gregorio Allegri († 1652).
Casi más por curiosidad que por estudio, recordemos que el personaje de Clemente VII cantó como bajo en el último acto de Benvenuto Cellini, opéra semi-seria en dos actos de Hector Berlioz († 1869) sobre libreto francés de Léon de Wailly († 1864) y Henri Auguste Barbier († 1882). Es una obra que, a pesar de la admiración de Franz Liszt († 1886), debido a inconsistencias históricas y dificultades escénicas, orquestales y vocales, nunca llegó a popularizarse, a excepción de la obertura y el Carnaval romano, interpretados a menudo en concierto.
Clemente VII fue un papa “de infausta memoria” y “muy desafortunado” -quizá uno de los peores papas de la historia, es cierto-; sin embargo, puso orden en el coro papal (demasiado numeroso bajo León X y demasiado pequeño bajo Adriano VI) y procuró que los admitidos en el coro papal fueran competentes.
Notas:
[1] G. Moroni, Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica, vol. XIV, Venecia, 1842, p. 42.
[2] Biblioteca Apostólica Vaticana, Fondo Cappella Sistina, 657, fol. 7r-v.
[3] E. Alberi, Relazioni degli ambasciatori veneti al Senato, serie 2, vol. 3, Florencia 1846, p. 278.
[4] Archivo de Estado de Florencia, Mediceo avanti il Principato, Filza 144, doc. 67, c. 185 r.
[5] P. X. Haberl, Die Römische "Schola cantorum" und die Päpstlichen Kapellsänger bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts, Leipzig. Jahrhunderts, Leipzig 1888, p. 73.
[6] G. Ciliberti, Una nuova fonte per lo studio degli inni di C. Festa e G. P. da Palestrina, en Revue belge de musicologie, 1992, p. 149.
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El saqueo de Roma en 1527 fue fatal también para los cantores de las capillas musicales romanas, tanto la papal como las recién fundadas o reconstituidas de las basílicas (Lateranense, Giulia y Liberiana): muchos cantores se perdieron o perecieron. Para restaurar su propio coro, en el otoño de 1528, Clemente VII envió a Jean Conseil († 1535), cantor papal desde 1513 y compositor, a reclutar nuevos cantores en Francia y Flandes. En una carta fechada el 19 de noviembre de 1528, leemos que Conseil había encontrado en Flandes “cinco o seis buenos tenores y entre otros una excelente soprano de edad [un falsetista] y un buen bajo, y aquí [en París] encontró un buen tenor” [5].
Entre los compositores que cantaron en el Coro de la Capilla Sixtina se destacó Costanzo Festa († 1545), que sirvió en el coro desde 1517 hasta su muerte. “Atento conocedor de la producción sacra de los maestros franco-flamencos, Festa escribió un número considerable de composiciones litúrgicas, convirtiéndose en el polifonista italiano más importante antes de Palestrina” [6]. Su Miserere de 1517, que alterna versos en canto gregoriano y versos en falsobordone a cuatro y cinco voces, fueron también el modelo del más famoso de Gregorio Allegri († 1652).
Casi más por curiosidad que por estudio, recordemos que el personaje de Clemente VII cantó como bajo en el último acto de Benvenuto Cellini, opéra semi-seria en dos actos de Hector Berlioz († 1869) sobre libreto francés de Léon de Wailly († 1864) y Henri Auguste Barbier († 1882). Es una obra que, a pesar de la admiración de Franz Liszt († 1886), debido a inconsistencias históricas y dificultades escénicas, orquestales y vocales, nunca llegó a popularizarse, a excepción de la obertura y el Carnaval romano, interpretados a menudo en concierto.
Clemente VII fue un papa “de infausta memoria” y “muy desafortunado” -quizá uno de los peores papas de la historia, es cierto-; sin embargo, puso orden en el coro papal (demasiado numeroso bajo León X y demasiado pequeño bajo Adriano VI) y procuró que los admitidos en el coro papal fueran competentes.
Notas:
[1] G. Moroni, Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica, vol. XIV, Venecia, 1842, p. 42.
[2] Biblioteca Apostólica Vaticana, Fondo Cappella Sistina, 657, fol. 7r-v.
[3] E. Alberi, Relazioni degli ambasciatori veneti al Senato, serie 2, vol. 3, Florencia 1846, p. 278.
[4] Archivo de Estado de Florencia, Mediceo avanti il Principato, Filza 144, doc. 67, c. 185 r.
[5] P. X. Haberl, Die Römische "Schola cantorum" und die Päpstlichen Kapellsänger bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts, Leipzig. Jahrhunderts, Leipzig 1888, p. 73.
[6] G. Ciliberti, Una nuova fonte per lo studio degli inni di C. Festa e G. P. da Palestrina, en Revue belge de musicologie, 1992, p. 149.
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